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Historia detallada del grupo
Desde hace más de treinta años, nuestro director, el maestro titiritero Guillermo Murray Prisant, ha investigado en este arte milenario.
Si bien al comienzo sus primeros títeres y representaciones fueron elementales, trabajando en fiestas infantiles junto a su compañera Beatriz Donnet y a su hermana Gabriela Murray, e incluso vendiendo pequeños muñecos —más juguetes que títeres— en diversas plazas; con el encuentro con los titiriteros Daniel Loeza y Roberto Lago, la propuesta teatral iba a cambiar.
Para 1987 funda la compañía de titiriteros El clan del dragón y al poco tiempo ésta cambia de nombre por el de Dragones y Alebrijes. Además de las dos actrices citadas, trabajaron en este grupo Gela Manzano, Freddy, Isabel Puente y Marta Barrios. El grupo desarrolló su trabajo en muy diversos ámbitos, entre sus logros, creó el festival de títeres del Palacio de Minería (UNAM), amén de participar en talleres con cinco mil niños en la colonia de vacaciones Pumitas. Participaron en las jornadas veracruzanas en torno a la infancia con la ponencia de Murray El títere como objeto transicional (basada en los conceptos de Winnicott) y fueron invitados al festival “Primavera con Muñecos” en la ciudad de Pachuca, Hidalgo. Ese mismo año Murray dictó la primera versión del curso Las conformaciones de lo Imaginario, patrocinado por el departamento de extensión académica de la UNAM.
Desde finales de 1987 comienzan a aparecer las columnas Hablemos de títeres en El Universal y La Alforja del Titiritero en El Financiero, convirtiéndose esta última en la primera publicación hebdomadaria en un periódico de circulación nacional que versaba sobre el arte de los títeres por lapso de un lustro continuado.
El éxito de estas publicaciones, condujo a que Murray fuera invitado especial al Festival “Delfín de Oro”, en Varna, Bulgaria, a finales de 1988. Cabe destacar que este festival está dedicado especialmente a la pieza teatral para títeres nacida en la dramaturgia búlgara. Que Murray colaboró entonces con Mihail Vasilev en el Festival Muf y que la creación en Morelia de dicho festival, encabezado por la artista plástica Gabriela Ortiz Monasterio se debió, al menos en parte, al encuentro que se produjo al presentar a ambos.
En dicho viaje, Murray visitó los teatros de títeres de Bulgaria, con su héroe nacional titiritesco llamado Peter Petar; Turquía (Karagioz); Grecia (Karagiozis); los teatros gitanos de Hungría, en Budapest; algunos espacios escénicos de Belgrado, la entonces capital de Yugoslavia; la entonces capital de Checoslovaquia, Praga, considerada capital mundial del arte de los títeres, amén de que en sus cercanías se encuentra el Museo de las Culturas Titiriteras como el mayor exponente en su tipo; Francia (Guignol); España en diversos festivales y con encuentros muy fructíferos, en especial con la maestra Concha de la Casa, directora del Centro de Documentación de los Títeres en Bilbao —relación que aún prosigue con beneficio mutuo—; amén de algunos de los teatros de títeres en Portugal y Marruecos.
Esta información se tradujo, posteriormente, en la creación de la colección Cómo hacer títeres, de Árbol Editorial, cuyos títulos son: Los títeres, una guía práctica; Títeres al instante; El teatro de sombras; El teatro de funda o guante; y, El teatro de varillas e hilos.
En 1991, la Secretaría de Educación Pública, a través de Libros del Rincón, adquirió parte de los derechos de esta colección para realizar una edición especial de 250 mil ejemplares, que se han distribuido no sólo en las Bibliotecas de Aula en todo el país, sino en el resto de América Latina.
En 1992, Murray fue invitado como crítico especializado al festival Puppetry at the Public, en la ciudad de Nueva York. Este es el mayor festival de títeres en el mundo y uno de los más importantes y representativos del género. Se realiza en memoria de Jim Henson, el creador de los Muppets. Y de Joseph Pap, cuyo teatro público (lugar donde se efectúa el festival) es sede del Festival Latino de Nueva York y del Festival Shakespeare de dicha ciudad.
En 1993, escribió el capítulo Teatro para niños, en el libro de lujo del Festival Cervantino de la ciudad de Guanajuato, siendo crítico invitado a dicho encuentro.
Entre ese año y la fecha ha participado en incontables festivales en el ámbito nacional e internacional.
En 1995, el Museo Nacional de Culturas Populares, lo invita a ser curador de la exposición El oro del Guiñol en México 1930-1960, exposición que dedicó a su maestro Roberto Lago (es año falleció a los 95 años de edad) y a la que acudieron más de 60 mil niños.
El motivo central de dicha exposición estuvo emparentado con la beca que Murray recibió del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, en un proyecto de coinversiones realizado con la editorial Planeta-Espasa Calpe, para la realización del libro de arte Piel de papel, manos de palo: Historia de los títeres en México, en el cual es co-autor con la maestra Sonia Iglesias, entonces jefe del departamento de investigaciones de Culturas Populares.
Esta exposición y este libro llevaron a que Murray se alejara del ámbito de la crítica teatral especializada, para retornar al milenario arte de los titiriteros… Sin embargo, pasarían algunos años entre el deseo y su realización.
Por una parte, el contacto con Alejandro Jara Villaseñor llevó a soñar con un museo virtual del arte de los títeres en América Latina. Por otra parte, el contacto con Gabriela Ortiz Monasterio, y la propuesta de ella de conformar en Morelia un centro de títeres (escuela-taller, foro, museo, centro de documentación y festival internacional), le condujo a mudarse a esta ciudad.
Pero no sería con Gabriela, sino con el H. Ayuntamiento de la ciudad de Morelia, cuando el proyecto de la compañía volvería a ser realidad. Esta es la tercera ocasión en la que Murray emprende un plan similar… y suele decirse que la tercera es la vencida. La primera con el Clan, la segunda con el grupo de Culturas Populares y ésta, que lleva por nombre Cúcara Mácara.
En el primer año de existencia, Cúcara Mácara realizó cuatro puestas en escena: Yo soy ese Quijotillo, El Tesoro de Morelos, Caperucita Roja y Negra (esta de modo independiente, sin apoyo institucional) y Pastorela michoacana, amén de remontar varios cuentos ya habidos en su repertorio.
En su segundo año de existencia, Cúcara Mácara se independiza del Ayuntamiento constitucional de la ciudad de Morelia y comienza su trayectoria como compañía independiente. Para este segundo año montan El circo de Cúcara Mácara presenta: Duendes y colibríes, la cual se presenta en muchas comunidades del Estado de Michoacán con el apoyo de los Codecos de la SEDESO y en algunas plazas asignadas por Alas y Raíces a los Niños (CNCA-SECUM). Con el apoyo de la CEAIPEMO y la SECUM desarrollan la puesta en escena La aldea transparente, una obra sobre la transparencia.
A finales de 2006 estrenamos La cabeza del dragón, de Valle-Inclán, con adaptación de Murray, premio SECUM a la Puesta en Escena.
En enero de 2007, asistimos al Festival Internacional de la ciudad de Mérida.
Poco después, realizamos una gira por Guanajuato con Caperucita Roja. Fuimos invitados al Festival Internacional de Zacatecas. Y a la Feria del libro de León, donde presentamos La cabeza del dragón.
El 5 de junio 2007, Día Mundial de la Tierra, estrenamos la obra SOS Mensaje de la Tierra, con el apoyo de la Dirección de Aseo Público del Ayuntamiento de Morelia. Y tuvimos una temporada con más de 50 funciones.
A finales de 2007 hicimos una Gira de Pastorelas en Zacatecas, Guanajuato y Morelia. Estuvo muy emotiva.
A principios de 2008 nos invitaron al Festival Mireya Cueto en Monterrey, Nuevo León.
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